时间：2021-01-16 11:37:31人气：作者：常识君
是不是你们老师出的题，我们老师也让我们写过
首先应写背景介绍或场景介绍或一些准备工作，我就以《烛之武退秦师》举例好了。刚开始可以这样写
（开场白：xx年，由于郑国在晋王流亡时未出门迎接，且从属于二主，故秦国与晋国联合，决定攻打郑国，这天。。。。。。）
其次可以分几幕写：
第一幕 郑国宫殿内
然后适当的写出些所需的舞台道具，以及人物动作等：
（郑殿内，郑国国君来回跺着步。焦急如坟）
然后写人物对话，这是最主要的，要写此文主要是写这些
郑君（焦急的）：
。。。。。
其余都是这样，努力吧
还有，建议你看《雷雨》等著名剧本
[花厅。丰德票号总经理马洪翰书房。舞
台另一侧是高耸的绣楼。
[虽然时近立秋，但天气依然暑热，树上
知了不知疲倦地合鸣。
[马洪翰身着白绸长衫，倒背手立于家
训屏风前，一束阳光透过雕花窗棂照
射在他身上，宛如一座仰天长啸的塑
像。
[众家人齐诵家训：天地生人，有一人应
有一人之业；人生在世，生一日当尽一
日之勤。勤奋、敬业、谨慎、诚信。朗诵
声与知了秋鸣交相呼应。
[赵成才焦急上，手中拿着电报，向马用
示意。马用接过电报，向马洪翰走去。
众互相观望，念声渐小渐小。马洪翰突
然以扇击案，念声恢复如常。马用退
下。家训读后，众悄然退下。
[赵成才及管家手持电报上前。
赵成才 总经理，总经理……
马 用 老爷，电报…
马洪翰 念！
赵成才沈阳来电，时局动荡，殃及票号，亟需
现银救市！徐州来电，我丰德数家票
号，库银已尽，无力支撑。汉口来电，
金融风暴，挤兑成潮。广州来电，客户
流散，门庭冷落！上海来电，西式银
行，难以抵挡，何去何从，时不我待！马洪翰 （慢慢转身）可叹富甲天下傲视四海
楼主你好：历史话剧我们班以前也表演过！是关羽走麦城那一段，话剧从两个方面突出忠君爱国主题！从关羽的誓死不降，从赤兔马的随主而逝！这个话剧主要的是赤兔马的表演！话剧人物：关羽，赤兔马（可由一名同学代演），马忠，孙权，伯喜（伯乐之后），话外音（可不用上场）！话剧台词部分，你可以根据某年的高考满分作文《赤兔之死》中改编！至于道具嘛。
两张桌子就可以了！我们班当时表演的时间是十几分钟，很成功，很感人的！对激发同学们的爱国情怀很有帮助还有如下详细的话剧邹忌讽齐威王纳谏 《战国策.齐策》也可以改编成话剧，不过其中的语言最好补充详细一点，形象一点。一，从刘备三顾茅庐请诸葛亮到诸葛亮用计激周瑜让他坚定抗曹决心（详见《三国演义》）二，文成公主入藏三，郑和下西洋四，商鞅变法五，周幽王宠褒姒，烽火戏诸侯 剧本还是自己写的好，本来不是很难嘛，只要有故事情节，只是补充一下人物语言。
楼主你好：
历史话剧我们班以前也表演过！是关羽走麦城那一段，话剧从两个方面突出忠君爱国主题！从关羽的誓死不降，从赤兔马的随主而逝！这个话剧主要的是赤兔马的表演！
话剧人物：关羽，赤兔马（可由一名同学代演），马忠，孙权，伯喜（伯乐之后），话外音（可不用上场）！
话剧台词部分，你可以根据某年的高考满分作文《赤兔之死》中改编！
至于道具嘛。两张桌子就可以了！
我们班当时表演的时间是十几分钟，很成功，很感人的！对激发同学们的爱国情怀很有帮助
还有如下详细的话剧
邹忌讽齐威王纳谏
《战国策.齐策》也可以改编成话剧，不过其中的语言最好补充详细一点，形象一点。
一，从刘备三顾茅庐请诸葛亮到诸葛亮用计激周瑜让他坚定抗曹决心（详见《三国演义》）
二，文成公主入藏
三，郑和下西洋
四，商鞅变法
五，周幽王宠褒姒，烽火戏诸侯
剧本还是自己写的好，本来不是很难嘛，只要有故事情节，只是补充一下人物语言。
[晋剧锣鼓音乐。
《立秋》 [戏台后侧一角。 [唱戏声，叫好声。
[凤鸣送瑶琴匆匆出走，伴有一男仆。 凤 鸣 趁老爷陪客人看戏顾不上，快送小姐上路。
按这上面的地址，先把小姐安顿在太原府，千万不可出差错！ 男 仆 是，夫人放心。 凤 鸣 你到外面看着去……瑶琴，出门在外，处处小心，常给家里捎个信，别像你哥哥一样，一走五年没有音信。
瑶 琴 娘，记住了。娘，我看那唱《清风亭》的就像是我哥江涛。
凤 鸣啊 ？ 男 仆 夫人，来人了。 [凤鸣、瑶琴与男仆躲进帐内。
[冯老板（马江涛）着戏装上。 [马洪翰在外等马江涛，马用跟随左右。
[郝班主上。 郝班主 冯老板，恭喜你啊！ 马江涛 喜从何来？ 郝班主 你这《清风亭》马老爷是含着泪看的，我亲眼瞧见他擦眼泪呢！ 马江涛 一出《清风亭》他能倒背如流！ 郝班主 马老爷还直夸你，说你唱念做打，样样俱佳，手眼身法步，招招精彩，一会儿赏银少不了。
马江涛 你就知道钱！ 郝班主 （堆笑）可不！（下） [马洪翰上。 马洪翰 冯老板！ 马江涛 马老爷！您找谁？ 马洪翰 我谁也不找，就是来看看你……（盯视） 马江涛 马老爷！ 马洪翰 啊，冯老板，（一语双关地）你戏演得不错啊！ 马江涛 多谢老爷夸奖。
马洪翰 冯老板家住哪里啊？ 马江涛 戏班中人，处处无家处处家。 马洪翰 家里都有什么人啊？ 马江涛 我只知戏中人，不知家里人！ 马洪翰 请问你的《清风亭》是跟谁学的？ 马江涛 当然是跟我……师傅学的！ 马洪翰 （凝视片刻）那我与你票上一回如何？ 马江涛 当然可以。
但不知马老爷想唱哪一折？ 马洪翰 还是《清风亭》，《思子》，不，《认子》一折，好吗？ 马江涛 好。 马洪翰 保儿！你再仔仔细细看上一看，我，就是在这清风亭上捡你、抱你、喂你、养你一十三年的那位老爹爹啊！ 马江涛 （唱）：十三年养育恩天高地厚，薛继保何尝不内疚。
有心叫一声爹……（行弦） 马洪翰 儿啊！儿啊，一把算盘砸得我儿头破血流，砸得父子情断义绝，我我我向你赔罪了！ 马江涛 （接唱）怎能够前功尽弃再回头。马老爷！ 马洪翰 江涛，你还不原谅爹吗？许昌仁学成回国，许凌翔承继有人，可马家大院、丰德票号危在旦夕。
江涛，回家吧，你乐意唱戏，爹给你组织戏班子，你天天唱，爹也不管你，只要你来继承家业，帮助爹重振丰德，你干什么爹都答应你！ 马江涛 马老爷，这么多年来您还是没变！其实您早就看出他不是经商这块料，您何必还要强逼他呢？他的兴趣根本就不在算盘上！他哪里有能耐帮您重振丰德呀！ 马洪翰 儿啊，爹爹真的到了霸王四面楚歌乌江自刎的绝境了，难道你就不心痛？就那么舍不得你的戏吗？ 马江涛 您把戏看成是消遣，品茗唱曲，好不风雅，可我……他，他则是把戏当成人生啊！他已经出世人戏了，他在戏里找到了真情挚爱，找到了慰藉寄托。他活在戏里，长在戏里，他的血肉筋骨，灵魂意绪，全都和戏合二为一，混为一体了！小小戏台，氍毹一块，容得下天高地阔！（强忍泪水）马老爷，您就当您儿子死了吧！ 马洪翰 不！人没死，魂去了！（进入戏剧情景般地）儿啊，一路走好，西有沙暴飞石，不要去啊！北有冰封雪冻，不要去啊！天门有虎豹把守，不要去啊！地府有魔王当道，不要去啊！ 马江涛 （吟唱戏腔）茫茫荒野无边无际，人生天地间好似匆匆过客，我情愿在云霞中尽情游历，我情愿在江海里恣意飘荡…… [马用上。
马 用 老爷，总号出大事了，赵成才顶不住了，请您务必过去！ 马洪翰 曲终人散后，凭吊古今，思念儿女，惟有此地了！（苦笑而去） 马江涛 爹…… [瑶琴出。 瑶 琴 哥！ 马江涛 你？ 瑶 琴 哥，我是瑶琴啊！ 马江涛 妹妹，你怎么在这儿？ 瑶 琴 哥，我下楼了，梦做完了，我和昌仁哥也结束了。
马江涛 我早就知道……妹妹，我们是一贫如洗的豪门子弟啊！ 凤 鸣 江涛，儿啊！ 马江涛 娘！（跪下） 凤 鸣 江涛！五年了，你一走就是五年，音信全无，奶奶和娘想你想得好苦哇。你爹派人四处打听你的消息，马家大院上上下下都在盼你回家啊。
马江涛 娘，江涛虽游走江湖，但是一刻也没有忘记这个家，今天立秋，我就是特意回来看你们的。 瑶 琴 哥，我也要走了。
马江涛 你要上哪儿？ 瑶 琴 我要去上海女子学校读书。 马江涛 娘？ 凤 鸣 走吧，走吧，都走吧…… 马江涛 （感慨地）好哇！世态纷纭，半生尘里朱颜老；拂衣不早，看罢傀儡闹。
恸哭穷途，又发哄堂笑。都休了，玉壶琼岛，万古愁人少。
仆 人 夫人，小姐，该走了。 马江涛 妹妹，你我都是戏中之人，出将，人相，通行无阻！后会有期！ 瑶 琴 多谢了，戏中人！（走了几步，又奔向江涛身边）哥！（瑶琴恋恋不舍下） [郝班主急上。
郝班主 冯老板，冯老板，快，该上场了。 马江涛 夫人，多多保重了！（下） 凤 鸣 江涛……真是人去楼空啊！ 六 [丰德票号总号内。
[门外传来嘈杂叫喊声。家丁们匆匆来去。
赵成才惊惶失措。张克明应对门外的客户们。
[马洪翰急上。 马洪翰 赵经理，外面是怎么回事儿？ 赵成才 总经理，可不得了啦，省里各地的客户，来了一大批，都在门外等候兑银票。
马洪翰 库银呢，拿出来兑给他们！ 赵成才 三个月前外地票号吃紧，您吩咐动用库银，大部分拨出去了…… 马洪翰 还剩多少？ 赵。
我建议你，可以改编一下这个故事，这个故事既庄严而又荒诞，表现了青年人壮烈和无畏 ，充满了神秘和奇特，名字可以改为《煮头记》
【眉间尺为父报仇】
古时候，有一个相貌奇特的孩子，他两眉之间的距离有一尺宽，人们都叫他眉间尺。
眉间尺是铸剑能手干将的儿子。他父亲用了三年时间为楚王造了一把削铁如泥的利剑。干将知道，残暴的楚王怕他再为别的国君造剑，一定会杀掉他。临死前，他留下了另一把宝剑，告诉妻子，要他那还未出世的孩子日后为他报仇。
干将死后，他的妻子莫邪生下了一个男孩，就是眉间尺。眉间尺稍稍长大后，母亲就把父亲被杀的事告诉了他。眉间尺决心为父报仇。他找到了父亲留下的宝剑，告别了母亲，大步向京城走去。
楚王心里有鬼，梦见眉间尺要来杀他。他连忙叫人画了眉间尺的像，到处张榜贴文，重金悬赏捉拿这个奇怪的孩子。
眉间尺得知这些情况后，赶紧跑到深山里躲藏起来了。想到父亲的仇还没有报，他心中悲痛极了。这时，忽然走来一个黑衣人，他对眉间尺说：“拿你的头和剑来，我去为你报仇。”眉间尺觉得，只有这个办法才能为父亲报仇雪恨，他马上拔出宝剑割下自己的头来，两手捧着头和剑，把它们交给了黑衣人。黑衣人说：“你放心，我不会使你失望的。”眉间尺的尸体这才倒了下去。
黑衣人带着眉间尺的头去见楚王，楚王大喜。黑衣人说，这颗头应该放在汤锅里煮烂，不然，以后还会兴妖作怪。楚王同意了，把眉间尺的头放在汤锅里煮了三天三夜也没煮烂。黑衣人提议，让楚王亲自到锅边看一看，借他的威风压一压邪气，头才会烂。楚王来到锅边，黑衣人猛地抽出了宝剑，顿时，楚王的头落进了汤锅里。
眉间尺的头立刻咬住了楚王的耳朵，两颗头你咬我扑，一时难分胜负。这时，黑衣人忙割下自己的头，帮眉间尺去斗楚王。经过七天七夜，眉间尺终于胜利了。三颗头颅被煮得稀烂，分不清你我了。人们只得把锅里的东西分成三份，葬在三个地方，修了坟墓，通称“三王墓”。
话剧的剧本创作技巧 一、话剧剧本 剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之本。
剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。
剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或不适于上演，被称为“案头剧”、“书斋剧”。
欧洲19世纪的浪漫主义者们曾用戏剧形式写过不少诗作，也是只供人阅读的。作为戏剧演出活动的文学基础，剧本创作应该处理好本身的文学性和舞台性之间的关系，以演出作为目的和归依。
在实际演出活动中，有的导演根据演出的需要对剧作者所写的剧本进行适当处理，构成一种专供演出的演出本，亦称台本。演出本一般不改变原剧本的精神实质和艺术风格。
舞台指示：剧本中不要求在演出时说出的文字说明部分。一般包括对剧情发生时间、地点的提示，对布景、灯光、音响效果等艺术处理的要求，对人物形体动作、心理活动和场景气氛的描述等。
在剧本创作中，舞台指示的使用一般应以是否有助于人物形象的刻画和导演、演员舞台工作者进行艺术创造为原则。好的舞台指示不仅能给剧本增添文学价值，而且能够造成浓郁的戏剧气氛，为舞台体现提供广阔的天地。
二、剧本的创作 一选择戏剧题材 面对丰富多彩的现实生活，如何选取戏剧所需要的材料呢？戏剧选材一要合乎文章选材的一般要求，二要切合戏剧文体的特殊要求。 1.选材的一般要求 选择作者最熟悉、感受最深刻、认识最透彻，而又有重要社会意义的题材。
要选择当前为群众所关心的题材。 2.要选择符合戏剧规律的题材 ①抓住人物，抓住主体 戏剧必须用人物自己的语言和行动来表现自己的性格特征和心理活动，所以戏剧选材首先要注意必须有性格鲜明的人物形象，且该人物要有强的动作性，能够通过其动作将自己的性格表现出来。
每个人物都为达到自己明确的目的，强烈地不懈地行动着。人物的想、说，都是为了做，而这种“作为”推动了事物的变化，构成了戏剧动作。
②选择那些足以引起性格之间撞击的人物和事件，构成戏剧冲突。不同的思想性格，特别是世界观对立的人物，各自按自己一致和愿望顽强地行动着，势必会发生冲突。
黑格尔说：“因为冲突一般需要解决作为对立面斗争的结果，所以充满冲突的情境特别适宜于作剧艺的对象。” 要选择那些人物行动有发展，性格冲突有曲折的人和事。
具体说来，应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折，反映出事物的大发展，构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。 ③根据以上规则所选取的材料必须适合舞台演出。
二塑造戏剧人物 在创作剧本时，除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写，还必须掌握一些将人物写活的技巧。 1.通过行动刻划人物是最生动有效的方法。
这里所说的行动包括人物的形体动作、语言动作和内心动作。 恩格斯说：“一个的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做；从这方面来看，我相信，如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更鲜明些，基本的思想内容是不会收到损害的。”
（《致斐迪南·拉萨尔》）在一切文学作品中人物自身的行动都是刻画其性格的最主要的手段。在戏剧中这一点显得尤其重要，因为动作特别适宜舞台艺术。
有时一个鲜明的动作，胜过许多台词，不仅清除地显示性格，并且给观众留下不易磨灭的印象。 人物的行动可分为大的行动，小的行动和细节行动。
一般说来，在一出戏中，每一个人物重大行动只有一二个，它对表现人物思想性格的本质，常常是具有决定性的作用，多安排在剧情发展的转折或高潮处。但是，人物的重大行动不是突然产生的，它是由一连串小的行动逐步发展的必然结果。
因此，在艺术构思中，根据不同人物各自的性格围绕全剧的中心事件，为每个人物设计出由许多行动导致大行动的行动贯穿线，遵循这样的人物行动线，层次深入地揭示人物思想性格的本质特征，才可能塑造鲜明生动的舞台形象。 2 话剧的剧本创作技巧 2 话剧剧本创作 揭示人物性格还可以通过一些细节动作，有时这种细节动作可能与主题思想、戏剧冲突没有直接联系，但对刻画人物性格却十分有用。
2.着力揭示人物内心世界，赋予人物浓厚的感情色彩。 曹禺曾经说：“作为一个戏剧创作人员，多年来，我倾心于人物。
我总是觉得写戏主要是写人；用心思就是用在如何刻划人物这个问题。而刻划人物，重要的又在于揭示人物的内心世界——思想和感情。
人物的动作、发展、结局，都是来源于这一点。”（看话剧《丹心谱》） 在戏剧中对于人物的心理描写既不能像小说那样借助于作者抒写或内心剖析，也不能完全指望人物的独白，而是主要通过人物的语言动作来揭示其内心活动。
以下几点是可以考虑的： 善于把人物投。
